通常有的企業(yè)為了記錄某些重大的事件時，會選擇影視廣告制作公司來制作一部大型的紀錄片。那么紀錄片制作跟企業(yè)宣傳片以及企業(yè)專題片有什么區(qū)別呢？

紀錄片是一個獨立于敘事片的片種。記錄是電影的本質(zhì)。數(shù)字電影誕生以前，電影影像都是客觀自然的影像或者造型的記錄，膠片的化學屬性決定了電影的物質(zhì)現(xiàn)實還原能力。格里爾遜在《紀錄片的最初原則》中提出：紀錄片拍攝真實的場景和真實的故事。真實人物和真實場景是現(xiàn)實的最佳闡釋者。真實素材比表演更有沖擊力，以原始素材為本的紀錄片會產(chǎn)生鮮活細膩的直覺效果。巴贊的紀實電影理論也成為紀錄片理論的圭臬。巴贊認為紀錄片的最大優(yōu)勢在于保持時空的連綿和完整，它是對現(xiàn)實的無限接近，是現(xiàn)實的漸近線。

其實激勵片的真實性一直是爭執(zhí)的焦點，絕對的真實是不能抵達的，紀錄片制造的只是一種真實感。就記錄作品來說，弗拉哈迪攝制的《北方的那努克》可以看做是第一部非敘事電影，它從電影語言和攝制手法上開創(chuàng)了電影的新紀元。而格里爾遜則是紀錄片的命名者，也是英國紀錄片學派的導師，其代表作是《飄網(wǎng)漁船》。格里爾遜認為紀錄片應(yīng)取材于真實事件、人物和環(huán)境，由普通人在場景中演出自己的生活。

發(fā)過紀錄片則在后來發(fā)展成了真實電影學派，強調(diào)通過使用不受干擾的編寫攝錄設(shè)備，追求直接性、共時性和逼真性。真實電影學派所開創(chuàng)的影片攝制者直接向受訪者提問的方式，一直沿用至今。需要指出的是，紀錄片大師伊文思也經(jīng)常被歸入真實紀錄片學派。美國最有影響的紀錄片學派，他們認為真實是被觀察到的，不用依照腳本進行排練。直接電影保持對現(xiàn)實的最低限度進入，最可能地保存真實的現(xiàn)實時空，經(jīng)常運用變焦、搖移鏡頭和跟拍鏡頭抓拍真人真事。排斥無聲源的音樂和解說，攝影畫面模糊不具美學特征卻又現(xiàn)實說服力。紀錄片理論已經(jīng)逐漸形成體系，并且對敘事電影產(chǎn)生了巨大的影響。