對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，拍攝視頻是一個(gè)看似簡(jiǎn)單(只需要按下錄像鍵)但實(shí)際很難(拍出的片子冗長(zhǎng)而無(wú)趣)的技術(shù)。許多人在進(jìn)行攝像時(shí)總是抓不住拍攝的重點(diǎn)，從而讓大好時(shí)機(jī)白白溜走，如果掌握了以下幾點(diǎn)，就會(huì)輕松地抓住經(jīng)典的時(shí)刻，就會(huì)拍出精彩的影片了。

一、攝像機(jī)執(zhí)機(jī)方式有哪些?

主要有徒手執(zhí)機(jī)、肩扛執(zhí)機(jī)、固定執(zhí)機(jī)三種。

1）、徒手執(zhí)機(jī)如何拍攝?

徒手執(zhí)機(jī)的方式很多，有單手提著，也可雙手捧著，或放在其它可依托的部位上。這種執(zhí)機(jī)方式有很大的機(jī)動(dòng)性，可對(duì)外界變化的情況作出迅速的反應(yīng)，并能在復(fù)雜的環(huán)境或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下拍攝。在拍攝靜止的對(duì)象時(shí)，要用左手托住攝像機(jī)的底部，右手進(jìn)行操作，以保持平穩(wěn)。

站立進(jìn)行拍攝時(shí)，雙腳之間的距離應(yīng)和肩部寬度相等，以保持機(jī)身的平穩(wěn)。在低角度拍攝時(shí)，要把攝像機(jī)放在膝蓋上，以保持相對(duì)的平穩(wěn)。如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)的條件允許，要盡量找些物體做支撐。拍攝時(shí)還應(yīng)避免似站非站、似蹲非蹲的姿勢(shì)，否則時(shí)間稍長(zhǎng)，會(huì)導(dǎo)致畫面抖動(dòng)。

2）、肩扛執(zhí)機(jī)如何拍攝?

固定執(zhí)機(jī)就是將攝像機(jī)固定在輔助設(shè)備上進(jìn)行拍攝。電視攝像中常見(jiàn)的輔助設(shè)備有三腳架、軌道車、升降機(jī)、防震架等。三腳架是固定執(zhí)機(jī)拍攝時(shí)的最常用的輔助 設(shè)備。它可使被攝的畫面穩(wěn)定均勻，并能讓攝像師從負(fù)荷狀態(tài)下解脫出來(lái)，使之更能輕松自如地進(jìn)行拍聶。使用三腳架時(shí)，首先要根據(jù)拍攝高度調(diào)整到合適的高度， 然后對(duì)其進(jìn)行水平調(diào)整，調(diào)整完畢后便可進(jìn)行拍攝。使用三腳架時(shí)，要形成良好的操作習(xí)慣，身體不要貼在三腳架或攝影機(jī)上，更不能將身體的某一部分壓在攝像機(jī) 上面，否則所拍畫面的穩(wěn)定性將受到影響。

3）、手持、肩扛執(zhí)機(jī)拍攝有哪些技巧?

利用手持或肩扛拍攝，其特點(diǎn)是靈活機(jī) 動(dòng)，特別適合拍攝一些新聞節(jié)目，或其他來(lái)不及擺拍的專題節(jié)目。缺點(diǎn)是畫面穩(wěn)定性差。但是可以用以下的一些方法來(lái)彌補(bǔ)：借助物體做支撐物。如身邊的 樹(shù)、電線桿、墻壁等。掌握好呼吸。如在一個(gè)拉鏡頭的拍攝中，在特寫時(shí)要屏住呼吸，隨著鏡頭的拉開(kāi)再慢慢呼出。多用廣角鏡頭，少用長(zhǎng)焦鏡頭。如 在拍攝一個(gè)采訪鏡頭時(shí)，盡量靠近被采訪者，使用廣角拍攝，這樣既可以保證畫面穩(wěn)定同時(shí)也可以獲得需要的近景鏡頭。

二、攝像師運(yùn)動(dòng)拍攝的技巧?

做運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，如橫搖鏡頭時(shí)，身體扭向側(cè)面從起幅開(kāi)始，逐漸轉(zhuǎn)動(dòng)身體回到正面，直至落幅，身體的狀態(tài)是從不舒服的位置到舒服的位置，這樣不會(huì)導(dǎo)致鏡頭越來(lái)越不穩(wěn)的現(xiàn)象。

開(kāi)始要輕，搖動(dòng)要均勻流暢，停止要穩(wěn)。鏡頭起幅、落幅的構(gòu)圖和焦點(diǎn)要準(zhǔn)確，并要固定 拍攝8~10秒。如果可能的話，盡量用廣角鏡頭拍攝。

三、如何拍攝遠(yuǎn)景?

遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的畫面。在電視作品中的主要任務(wù)是介紹典型人物所處的環(huán)境，表現(xiàn)自然景色、地理位置、環(huán)境特點(diǎn)或創(chuàng)造某種特定的氣氛。在拍攝遠(yuǎn)景時(shí)， 遵循“遠(yuǎn)景取其勢(shì)”的原則。要注意畫面的整體結(jié)構(gòu)，目的性要強(qiáng)，所表現(xiàn)的內(nèi)容不要繁雜，否則會(huì)使觀眾不知所云。拍攝時(shí)還要注重畫面的整體效果，布局要從大 處著眼，將代表整體氣勢(shì)的線條、色彩和影調(diào)，凝聚在簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)中。運(yùn)用遠(yuǎn)景表現(xiàn)人物，人物在畫面中的位置顯得較小，不能構(gòu)成鮮明的視覺(jué)形象。同時(shí)景也制約 著鏡頭的長(zhǎng)度，必須要給觀眾留足夠的時(shí)間去看清畫面的內(nèi)容。

四、如何拍攝全景

全景是是表現(xiàn)成年人全身或場(chǎng)景全貌的畫面，它可以使觀眾看清楚人物的形體動(dòng)作及人物與環(huán)境之間的關(guān)系。與遠(yuǎn)景相比，它有較明確的內(nèi)容中心。全景的大小以主體的大小相對(duì)而言，主要考慮與主體的呼應(yīng)關(guān)系，以達(dá)到內(nèi)容豐富和畫面結(jié)構(gòu)完整為宗旨。

在電視作品中，全景常用來(lái)交代地點(diǎn)，讓觀眾知道故事或故事的某一段落發(fā)生在何處。在使用全景畫面作為一個(gè)段落的開(kāi)始時(shí)，這種畫面被稱為主鏡頭(或稱交代鏡頭)。這種鏡頭所起的作用不僅僅是指明環(huán)境的性質(zhì)，它常常將人物同背景聯(lián)系起來(lái)。

用全景拍攝人體時(shí)，必須把被攝對(duì)象的全身都拍攝下來(lái)，不要在腳面以上進(jìn)行分切，這樣會(huì)產(chǎn)生極不協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。此外，用全景拍攝場(chǎng)景全貌時(shí)，注意其決定的場(chǎng)景拍攝總的角度，它制約著分切鏡頭中的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物的方向和位置。

五、如何拍攝中景?

中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場(chǎng)景局部的畫面。中景可使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和‘同情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系，是表演場(chǎng)面常用的鏡頭。中景以被攝主體富有表現(xiàn)力的局部為主，而環(huán)境則降到次要的地位

中景對(duì)表現(xiàn)人物的動(dòng)作有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。特別是在敘述劇情時(shí)，常常使用它。中景視距能為演員提供較大自由活動(dòng)的空間，不僅能使觀眾看清人物的表情，而且更 有利于顯示人物大半身的形體動(dòng)作。所以，中景在表現(xiàn)人物為主體的電視作品中較常被使用。此外，中景常常交代背景或動(dòng)作路線，經(jīng)常與展示全貌的全景鏡頭交替 使用。由于，中景鏡頭在電視作品中占有較大的比例，這就要求攝像師在處理中景時(shí)，要注意人物和鏡頭富于變化。中景鏡頭處理得好壞，往往是決定一部電視作品 造型成敗的重要因素。

六、如何拍攝近景?

近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的畫面。用近景畫面表現(xiàn)人物時(shí)，主要以突出面部表情或質(zhì)感為目的。

近景可以使觀眾看清被攝主體展示心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微的動(dòng)作，使觀眾仿佛置身于事件之中，容易產(chǎn)生交流。同時(shí)近景又是對(duì)演員表演技巧和對(duì)角色心理發(fā)掘深度的重要考驗(yàn)，它還能強(qiáng)化主要語(yǔ)言的交代，便于觀眾清楚地理解?？傊粋€(gè)角色的形象主要是通過(guò)近景完成的。

拍攝人物近景時(shí)，一般多采用平角度，鏡頭的視平線以眼睛為齊。用仰角度或俯角度拍攝人物的近景時(shí)，要注意分寸，因?yàn)閺V角狀態(tài)下仰攝人物近景容易變形;而用俯角度拍攝人物近景容易產(chǎn)生貶低、蔑視的效果。

七、怎樣拍攝特寫?

特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。在拍攝電視劇和拍攝微電影中常被用來(lái)刻畫人物，或細(xì)膩地表現(xiàn)物體細(xì)部的特征，揭示特定的含義。

拍攝特寫要遵循“取其神”的原則。要獲得鮮明突出的心理效果鏡頭，莫過(guò)于面部表情的特寫。要表現(xiàn)出人物的內(nèi)心，應(yīng)以眼睛作為特寫的對(duì)象，從對(duì)眼睛的表現(xiàn)，揭示出人物內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)。