對我而言，攝影真的就代表著‘以光線書寫’。它在某種意義上表達我內(nèi)心的想法。我試著以我的感覺、我的結(jié)構(gòu)、我的文化背景來表達真正的我。試著透過光線來敘 述電影的故事，試著創(chuàng)作出和故事平行的敘述方式，因此透過光影和色彩，觀眾能夠有意識地或下意識地感覺、了解到故事在說什么。

——維托里奧.斯托拉羅

《末代皇帝》這部片子打破了傳統(tǒng)單一的敘事結(jié)構(gòu)，采用了一種倒敘式的、層層嵌套式的時空結(jié)構(gòu)，設(shè)計了兩條并行發(fā)展的敘事時空線索：一是影片的時空結(jié)構(gòu)，二是溥儀主觀回憶的時空。采 用現(xiàn)實與回憶交叉的方式，從人性的角度出發(fā)，以一系列中國歷史上的大事件作為溥儀的生活環(huán)境，表現(xiàn)了他在這樣錯綜復(fù)雜的環(huán)境下的精神心理和生活狀況。在對溥儀內(nèi)心的矛盾和孤獨、對人情的渴求、對外部世界的向往以及接受改造時的痛苦思想斗爭的表現(xiàn)上，將光影關(guān)系與溥儀的心理處境相融合，根據(jù)人物心理選擇合適 的色調(diào)和背景，給人以視覺上的享受。

在影片時空結(jié)構(gòu)的光 線設(shè)計上基本用自然光，光比大，色調(diào)以冷色調(diào)為主，場景以日景為主，影調(diào)反差大，帶有自然主義用光傾向；插入時空的光線設(shè)計用光比較戲劇化，光比小，色調(diào)以暖色調(diào)為主，光線跳躍，影調(diào)比較黯淡，帶有表現(xiàn)化用光的傾向。影片用光線的結(jié)構(gòu)、組織、運動和變化，不僅展現(xiàn)出不同時空的不同氣氛和寓意，同時表現(xiàn)了溥儀的心理變化過程。

影片《末代皇帝》的導(dǎo)演貝爾托魯奇說：“影片的主要思想是表現(xiàn)一個人在他的記憶中經(jīng)歷一番旅行，其間他不時重新思考他的人生?！痹阡邇x的生命歷程中不同的環(huán)境用不同的光線來表現(xiàn)，其中高調(diào)光與低調(diào)光的交錯使用在影片中有明顯的體現(xiàn)。

從光線對時空的表意上分析，斯托拉羅認為在影片《末代皇帝》中，光代表知識，光線投射到人物身上產(chǎn)生陰影，象征著人潛意識的挖掘。他談到影片《末代皇帝》的光線整體構(gòu)思的時候說：“中國的皇帝生活在特定的界限――城墻之內(nèi)，總處屋頂、陽傘的陰影下，所以我們?yōu)橛捌_立了一種半陰影的基調(diào)。而光，則體現(xiàn)出一種自由精神。光，對于總被烏黑在陰影里的小皇帝溥儀來說，不僅僅是一種生理需要，而且意味著自由、解放。隨著小皇帝的成長，對社會的不斷認識，他不斷超越外界對他的控制，在這一過程中，光線處理上慢慢加入了自然光的成分。