固定鏡頭是宣傳片拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的。它的核心一點就是畫面所依附的框架不動。固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，它的核心就是畫面所依附的框架不動，但是它又不完全等同于美術(shù)作品和攝影照片。畫面中人物可以任意移動、入畫出畫，同一畫面的光影也可以發(fā)生變化。今天，小編來跟大家聊聊宣傳片拍攝固定鏡頭的使用技巧。

固定鏡頭的局限性：

1、固定畫面視點單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制與運動畫面多變的視點和變換的視域區(qū)相比，固定畫面的畫面內(nèi)容被靜止的框架分割，限制為單一的、半封閉的狀態(tài)。顯然，在一些全景式制覽、搜尋式觀察的情況下，固定畫面不如運動畫面全面、豐富和完整。

2、固定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化，由于固定畫面是在鏡頭鎖定之后定向拍攝，畫面框架內(nèi)的造型元素是相對集中的、比較穩(wěn)定的，除了“劃入劃出”畫面的運動物體和可能變化的光影效果等因素之外，固定畫面一個鏡頭中的構(gòu)圖元素不易出現(xiàn)根本性的變化，很難像運動畫面那樣通過構(gòu)圖變化來實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換、視覺形象的動態(tài)蒙太奇造型等，很難出現(xiàn)有意識地連續(xù)構(gòu)圖變化和多義性信息傳遞。要想在固定畫面實現(xiàn)這一愿望，往往只能借助于后期的編輯工作。

3、固定畫面對運動軌跡和運動范圍較大的被攝主體難以做到很好的表現(xiàn)，這一方面是固定畫面的明顯局限，同時也是運動畫面的突出優(yōu)勢。比如，在拍攝花樣滑冰時，用固定畫面就很難連貫而完整地表現(xiàn)出運動員優(yōu)美多姿的運動過程和滿場滑行的運動軌跡，而通常都以推、拉、移、跟等多種運動攝像手段來緊跟翩然起舞的冰上舞蹈者。此外，在新聞事件中，如果新聞人物處于大范圍運動狀態(tài)，比如奔跑、乘車等情況下，用固定畫面顯然難以充分記錄和表現(xiàn)人物的整個活動過程和活動過程中的表情、動作變化。

4、固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間，比如，拍攝上海狹窄擁擠的里弄，如僅用固定畫面一般來說是很難直觀形象地讓觀眾有“身臨其境”之感的。而移攝、跟攝在表現(xiàn)上可能更為奏效。再比如，拍攝抗戰(zhàn)遺跡的地道時，固定畫面是很難再現(xiàn)出那種幽深曲折巧妙安排的效果的。當(dāng)用固定畫面拍攝復(fù)雜或曲折的空間時，更多地需要觀眾根據(jù)畫面大致情況去進(jìn)行想象中的補足。

5、固定畫面不如運動畫面那樣能夠比較完整、真實地記錄和再現(xiàn)一段生活流程，在現(xiàn)代紀(jì)實中強調(diào)生活本身流程和段落的完整、真實，用運動攝像所構(gòu)成的長鏡頭能在很大程度上排除人為導(dǎo)演和主觀擺布等外界影響。以電視劇而論，過去常需演員反復(fù)重演多次，以從不同角度、不同景別拍攝同一場戲，便于后期編輯。

后來，多機拍攝的出現(xiàn)基本解決了這些難題。但在紀(jì)實性節(jié)目中，對生活流程進(jìn)行多機拍攝尚不太現(xiàn)實，如若實行可能會產(chǎn)生過大的干擾；倘若只以固定畫面來記錄，容易造成生活被切割、編輯的印象。因此，目前通行的作法是揉合了固定畫面和運動畫面的長處，克服固定畫面以局部因素相加而組成生活全貌的局限，既保留一些相對完整、流暢的生活流程和故事段落，同時也穿插大量固定畫一面來傳遞重要信息、塑造主要人物、營造特定氛圍等。

我個人覺得在影視攝像中，固定鏡頭的應(yīng)用是非常廣泛的，也同時也是最基礎(chǔ)的。不信大家可以看看有哪一部電影全是用的運動鏡頭，我想沒有吧，哪怕是動作片、激烈打斗的警匪片，都會插入大量的固定鏡頭。作為一個影視愛好者來說，攝像首先是學(xué)會拍攝靜止的固定鏡頭，當(dāng)然，固定鏡頭也有一些動作要領(lǐng)及要求。

一、注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力

固定畫面易“死” 易“呆”，容易出現(xiàn)平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫面時應(yīng)注意捕捉活躍因素，調(diào)動動態(tài)因素，做到靜中有動、動靜相宜。比如說，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿的運動和小鴨的運動使得“死水”“活”了起來。

此外，固定畫面中人物的調(diào)動和運動，也是活躍靜態(tài)畫面的有效手段。比如，在拍攝麥浪翻滾的鄉(xiāng)村豐收景象時，就可在畫面中攝入牧童趕著牛群穿梭于田間小道的場景。我們知道，電視的固定畫面，如果再沒有了畫面內(nèi)部運動，單個鏡頭的畫面就與攝影照片并無大異，很容易讓觀眾產(chǎn)生看照片的感覺。我們在拍攝固定畫面的時候，應(yīng)該注意盡量避免“呆照”的畫面效果，盡可能利用畫面所能納入的“活” 的“動”的因素讓固定畫面“活”起來。

二、要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)

固定畫面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現(xiàn)畫面缺乏主體感、空間感的問題。這就要求當(dāng)我們選擇拍攝方向。

拍攝角度和拍攝距離時，有目的、有意識地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節(jié)奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。比如，在拍攝公路上列隊行駛的車隊時，我們可以利用公路的線和汽車的點采取對角線構(gòu)圖，讓公路與畫面框架形成一定的角度后，向縱深方向伸展開去。

再比如，當(dāng)被采訪對象不得不緊貼墻壁接受記者采訪時，如果條件許可，可以加用一盞新聞燈，從斜側(cè)方打向被采訪對象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫面的縱深感和空間感，避免出現(xiàn)被采訪者仿佛被“貼”在白色墻壁上的難看畫面。

因為固定畫面排除了畫面框架和背景的水平運動和垂直運動，倘若縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)又不充分，可以想見，這種固定畫面猶如僵死的“貼片”那樣，很難表現(xiàn)出電視畫面的造型美感，難以完成在二維平面中反映三維現(xiàn)實的畫面造型任務(wù)。因此，我們應(yīng)該注意選擇、提取和發(fā)掘畫面縱深方向上的造型元素，以縱向維度上的造型表現(xiàn)來彌補水平維度和垂直維度上的不足。

三、固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性

之所以提出這個要求，是因為固定畫面與固定畫面組接時，涉及很多方面的內(nèi)容，對鏡頭的要求是很高的。我們常說的畫面與畫面組接時的“跳”，就是初學(xué)攝像時易犯的毛病。比如說，拍攝某領(lǐng)導(dǎo)接受記者采訪時，如果把兩個景別變化不大、人物動作發(fā)生變化的固定畫面相接，從視覺感受上來講，會覺得接受采訪的領(lǐng)導(dǎo)近于病態(tài)地“跳動”了一下，視覺上很不流暢。

這要求在拍攝時，就充分考慮到后期編輯的組接問題。像上面所說的情況，就應(yīng)該拉開不同鏡頭的景別關(guān)系，比如，全景固定畫面組接近景固定畫面，中景固定畫面組接特寫固定畫面等，觀眾就不會）在收視時感覺到“跳” 了。有經(jīng)驗的攝像師在拍攝現(xiàn)場工作時，都會注意多從不同角度、不同景別來拍攝一些固定畫面，注意對同一被攝主體進(jìn)行固定畫面拍攝時，多拍一些不同機位、不同景別的鏡頭，這樣一來，后期編輯時就比較方便了，鏡頭的利用率也高。

如果在拍攝固定畫面時，不考慮鏡頭之間承上啟下的連接關(guān)系，而單只從各自鏡頭出發(fā)去拍攝，就會給后期編輯造成諸如軸線關(guān)系不對、鏡頭難以組接等麻煩，有時甚至是無法補救的。因為固定畫面的構(gòu)圖不像運動畫面那樣，可在運動攝像的連續(xù)過程中得到改變、調(diào)整和轉(zhuǎn)換。

不同的固定畫面進(jìn)行組接時。只能通過各自框架內(nèi)的分割開來的畫面形象和承上啟下的關(guān)系得到交待和說明。倘若這種內(nèi)容上的聯(lián)系和承上啟下的關(guān)系被打亂了，就會給觀眾的收視帶來很多障礙。

比如說，拍攝記者采訪當(dāng)事人的情況，先從當(dāng)事人的斜側(cè)方拍了一個中景畫面，然后又越過當(dāng)事人和記者的關(guān)系線，跑到鏡頭剛才所在軸線的另一邊，拍攝了一個記者的斜側(cè)面中景固定畫面，把這兩個固定畫面組接，好像能夠組成當(dāng)事人談話、記者傾聽的現(xiàn)場動態(tài)。

事實上從畫面效果來看，固定的畫面中，剛剛出現(xiàn)了采訪人說話的中景鏡頭，緊接著在同一位置又是同一朝向的記者中景鏡頭，就會令觀眾摸不著頭腦，怎么采訪人忽然“變成”了記者呢？類似這種“越軸”問題造成的畫面混亂，是影響固定畫面后期編輯的重要因素之一。

當(dāng)然，這里只是非常淺顯地舉例說明。在固定畫面組接這一環(huán)節(jié)上的諸多不同情況和注意事項，需要攝像人員在實踐中多思考、多總結(jié)，在一定經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，靈活地處理和恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)，而不能以為拍完之后交給編輯就萬事大吉了。實際上，編輯工作應(yīng)該是從攝像工作就開始了的。尤其是在拍攝固定畫面時，一定要充分注意到鏡頭間的連貫性和編輯時的合理性。

四、固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性

現(xiàn)在許多搞攝像工作的人，似乎有一種偏見，那就是拿起攝像機來就想運動，拍起畫面來就是推、拉、搖、移?？墒且坏┳屗麄兣囊恍┕潭ó嬅妫３１憩F(xiàn)出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構(gòu)圖不美、畫面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱。

可以說，這一方面，是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時，也正是改變當(dāng)前攝像水平滑坡局面的突破口。固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗。

相對而言，由于運動畫面的運動性、可變性，某些構(gòu)圖上的問題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意被畫面的外部運動所轉(zhuǎn)移和分散。但固定畫面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對穩(wěn)定，加上觀眾視點的穩(wěn)定，構(gòu)圖中不大的毛病會在觀眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀眾的收視情緒。

因此，攝像人員只有從一上手就勤苦練，尤其是要拍好固定畫面。拍美固定畫面，從視覺形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創(chuàng)作，拍攝出構(gòu)圖精美、景別清楚準(zhǔn)確、畫面主體突出、畫面信息凝煉集中的優(yōu)秀固定畫面來。

五、固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭

在正常情況下，每個鏡頭都應(yīng)該是紋絲不動、一絲不茍，應(yīng)堅決消除任何可以避免的晃動因素。即便是在擁擠、緊急等非常局面下，也應(yīng)力求保持固定畫面最大限度的穩(wěn)定和平衡。這也就涉及到了攝像機的持機方式的問題。一般而論，固定畫面都應(yīng)盡量使用三角架來拍攝，以防肩扛拍攝造成的不穩(wěn)定情況。

但是， 反觀目前我國的許多電視節(jié)目，明顯可見許多固定畫面該用、能用三角架而棄之不用，使得畫面晃晃悠悠。這與國外的電視工作者對三角架的精心保護(hù)和認(rèn)真使用，形成了鮮明的對比。特別是在俯仰角度較大、變焦鏡頭推至長焦距等情況下，攝像機稍不穩(wěn)定，就會在畫面中反映出明顯的晃動，而我們很多攝像師還在“視而不見”，用肩扛的方式繼續(xù)拍攝著“靜中有動” 的固定畫面。

顯然，這不僅是攝像機的持機方法問題，實質(zhì)上反映出了攝像者的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。因此作為一本電視攝像工作的基礎(chǔ)性教材，我們特別強調(diào)從認(rèn)真使用三角架開始，培養(yǎng)敬業(yè)精神，嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好名副其實的固定畫面。

當(dāng)然，在實踐工作中，可能由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三角架的作用，這就需要根據(jù)實際情況靈活變通，憑靠生活中的支撐物和穩(wěn)定點來替代三角架，幫助我們拍好穩(wěn)定的固定畫面。比如說，辦公室中的桌面、椅背，公路兩邊的護(hù)欄、長椅，出租車的頂篷，攝像師坐定之后的膝蓋等，都可以成為解一時急需的有效支撐物。

此外，我們還要訓(xùn)練自己脫開三角架后的良好持機姿態(tài)和正確呼吸方式，以保證在不得不肩扛拍攝時，畫面盡可能的穩(wěn)定?？傊热皇桥臄z固定畫面，就應(yīng)該想盡一切辦法、利用一切條件，真正讓自己所拍的固定畫面既“固”又“定”。