人物專題是電視新聞中的一個組成部分，而此類新聞報道中最棘手的則是對已故先進人物的報道。如何生動地講述一個已故人物的故事，同時又要符合新聞報道的真實性、可視性，電視新聞記者、編導做了許多嘗試。那么如何才能將此類電視片做得既好看，又充分表達作者的意圖呢？小編總結(jié)以下幾點經(jīng)驗分享給大家。

第一、模擬再現(xiàn)的使用要有技巧

拿到采訪提綱后，筆者和編導確實下了一番功夫來策劃：到底要不要使用模擬再現(xiàn)？怎樣使用？最終我們達成這樣的共識：能用空鏡頭，寫意鏡頭來表現(xiàn)的情節(jié)就堅決不用模擬再現(xiàn)，而在使用模擬再現(xiàn)時多采用特寫鏡頭、不規(guī)則構(gòu)圖，特別是利用焦點的變化，通過引導觀眾的視覺注意力，引發(fā)其聯(lián)想與思考。

比如，在拍攝邱彥文生前在辦公室伏案查閱案件的場景時，采用了不規(guī)則構(gòu)圖，將前景中累積如山的卷宗占據(jù)畫面的三分之二，且為實景，遠景中的邱彥文只占畫面的三分之一，為虛景。這樣的效果充分將觀眾的注意力集中在前景的大批卷宗上，給人以沉重和壓迫感，突出了紀檢干部的責任重大，案件的復雜。而虛擬的人物則增加了神秘感，造成觀眾的心理期待。

鏡頭中邱彥文手中幾乎燒手的煙頭和遠景中農(nóng)民兄弟焦灼的目光，再一次讓觀眾感受到了畫面所要傳達的信息：善良樸實的農(nóng)民多么渴望社會的公正。

第二，細節(jié)展示人物的品格

電視畫面中，細節(jié)的特寫往往具有強大的震撼力。記得筆者報道過一條省總工會領(lǐng)導與農(nóng)民工面對面聽取意見的電視新聞，當時，在現(xiàn)場的一位蓬頭垢面的農(nóng)民工妻子向領(lǐng)導哭訴著遭受的不公正對待和生活的窘迫，我注意到這位農(nóng)民工妻子由于緊張和激動，邊哭訴邊緊攥住手中的茶杯，而那雙手則是沾滿泥垢粗糙的手。與手中潔白的茶杯形成極大的反差，這深深打動了我，我及時地拍下了這個特寫鏡頭。

當晚，這個鏡頭在這條新聞中出現(xiàn)時，正如我所預料的那樣，給觀眾帶來強烈的情感震撼。在邱彥文遺物中我們發(fā)現(xiàn)了兩顆子彈殼和一張手寫的日常生活花費賬單，上面工整地寫著某日所購買的生活用品，蔬菜名目及錢數(shù)。

這兩顆子彈殼是邱彥文生前查辦一大案時收到的恐嚇信中夾帶的，在拍攝時，我沒有例行公事地分別拍攝，而是將子彈殼放在賬單上拍攝，鏡頭從閃亮的子彈殼慢慢搖到賬單上的一行字：黃瓜一角五分，看似無關(guān)的兩個細節(jié)連接在一起，立時將邱彥文的甘于清貧與無私無畏的品格展示出來。

第三、在講述中再現(xiàn)人物品格

對逝者親友的采訪是再現(xiàn)人物形象的一種強有力的手段．通過眾多被采訪者極具個人色彩的講述，不但會讓人物具有立體感，多面性，且講述者的情感傳遞會讓觀眾更加靠近人物。

由于講述是以回憶為主要形式，是帶領(lǐng)觀眾回到過去的時空里，我們就特意營造了一個虛擬的空間氛圍，因陋就簡，在采訪地搭建了一個室內(nèi)演播室，用一塊反光率極低的黑絨布做背景，只給被采訪者打上面光與背景光，讓被采訪者在一個封閉幽暗的空間里回憶，這樣觀眾沒有視覺上的攪擾，很容易進入講述者的情感世界。

第四、寫意鏡頭的運用

靜止的空畫面是指沒有人物活動的純靜物畫面。寫意的空畫面擺脫了看圖識字似的膚淺，完全靠觀眾的審美聯(lián)想來與作者達成共鳴。在邱彥文片子的結(jié)尾，我以邱彥文生前辦公室為最后一個鏡頭。

為了營造主人公仍然活在人們心中的情感氛圍，我特意在辦公桌上擺了一杯冒熱氣的水杯和一份沒有寫完的報告，鏡頭由水杯和報告慢慢拉出宅曠的辦公室，最后定格。這樣處理鏡頭會讓觀眾對人物的情感得到撫慰和延續(xù)，不會隨著片子的結(jié)束而被迫中斷，起到“此情綿綿無絕期”的效果。

人物電視片的創(chuàng)作是有規(guī)律可循的，不管創(chuàng)作者采用何種手段來表達，最終的目的，是要把創(chuàng)作者的情感與思想傳遞給觀眾，以求共鳴。這個目的達到了，片子就成功了。